kuso时代，cult世界

男人的友谊和女人的爱情一样是世界上最不理性的东西之一.

坐在去打工的公车上不小心想到的一个规律,对于成功的三部曲电影来说,老二往往是非常突出的.当然有人也会说如果第二部烂掉了就没第三部了,这句是废话.我承认这点,我只是想从一些角度来理智的分析这个规律.

举例说明: XMEN三部曲,第一部很好,第二部还是布莱恩辛格导演,没有多少人对第二部抱有奢望,因为第一部就已经属于漫画改编电影中的顶尖之作.可是导演的功力在这个时候就体现出来了,第二部XMEN不论是在画面,结构,故事线,人物性格拿捏,还是所谓的动漫改编电影通常缺乏的内涵方面,都达到一个令人仰望的高度,我深深记得当年看过第二部之后又把第一部翻出来再看一次的经历.比较之下,第二部竟然能比第一部好上那么多,简直就是个奇迹.到了第三部,布莱恩辛格跑去开创另一个系列超人而把摊子丢给了RUSHHOUR(尖峰时刻)系列的布莱特莱特纳.说到布莱特莱特纳,他其实并不是二流导演,他的尖峰时刻系列可是骗到老外不少美刀,而且娱乐性不错,他更是在国内被捧上天的PRISONBREAK的制作人,由此可见他水准并不一般,对于娱乐题材的把握能力不差,可是他却不是那个用处女作轰暴圣丹斯电影节,用第一部大公司投资拍摄的影片(普通嫌疑犯)震慑所有人一发进入IMDB影史前一百的布莱恩辛格,因此第三部XMEN虽然还算不错,但是距离第二部的高度还是很有一段距离,三部曲的水准高下大概第二部最高,第一部和第三部大概持平,个人认为第一部优于第三部.

谍影重重三部曲,第一部相当的创新,不是说情节和人物,而是那种冷峻的拍摄手法.在这个浮躁的年代敢于以这种手法拍摄一部商业动作片可以说是很大胆的行为,总得来说第一部给整个bourne系列定下了一个大的基调和发展方向,即失忆特工男拨洋葱之旅+小小的人性情感元素+快速的打斗+冷峻的气氛.第一部的导演是道格黎曼即是后来史密斯夫妇的导演,这位老兄对人物性格的把握和商业元素之间的平衡能力很强,简单来说片子就是叫好叫座型,他的新片jumper虽然还没看过但是我相信必定不会让人失望.当年听说第二部换了个文艺片导演大家都颇为担心,现在我再也不会为这种屁事担心了,因为我知道了一个真理:tm那些家伙们是因为没钱才拍文艺片内涵片的啊.....如果说布莱恩辛格第二部XMEN超越第一部是令人称赞,那bourne第二部的飞跃简直值得膜拜.第二部在完美继承第一部的一切优点以外,更加入了后来令这个系列走进21世纪最强三部曲系列的杀手锏:超快速的剪辑加手持摄影机的摇晃拍摄.这位拍文艺片的家伙叫paul greengrass,当年靠血腥星期天成名,在拍过bourne系列后还拍了获得奥斯卡最佳影片提名的93号航班(是united 93不是另一部叫state 93的,虽然两部都不错),其中的纪录片风格在bourne系列中也有体现.第二部的另一大长处是把追车场面拍到了新的高度,自Ronin(浪人)之后很久都没看到过这么令人激动的真实的追车戏了.再者由于导演的文艺片经历,在人物性格的发掘上第二部也做得更好,观众可以完全被bourne的情绪带着走,这种感受一般只有在文艺片中才可感受到(比如血色黑金),比看007在那耍帅卖酷强很多(当然最新一部007除外,他们也学会偷师了).bourne第三部其实在各个方面都是第二部的延伸,剧情进一步的揭开,人物性格越发清晰明了,再把追车戏,快速剪辑,手摇摄影机晃动这些技术层面的加分活往那一放,大家爱看,影评人也不吝啬给高分,最终还骗得了奥斯卡最佳剪辑(这个不要以为是个技术奖项就觉得很容易拿,历史上奥斯卡大部分时候都是最佳剪辑=最佳影片,所以能抢到这个奖项的价值和当年matrix一举拿下四大技术奖项的价值完全不是一个层面上的).总的来说bourne第一部很好看很有味道,第二部则将这个系列推上了一个可以留名影史的高峰,第三部保持了水准在小细节部分更加完美,但对整个系列的贡献来说当然是老二最强大.

蝙蝠侠老四部.头两部是timburton导演,第三部和第四部是乔舒马赫.后者并不是二流导演,他的老虎营可是一举捧红了colin farrell,后来的电话亭也是堪称影史上最有特色的影片之一,但对于动漫改编影片里最黑色的蝙蝠侠系列来说,他跟timburton来比还很不够班.蝙蝠侠第一部其实颇为缩手缩脚,华纳没给多少钱,后来上映后也不是像ironmen和spiderman这些一炮走红的,而是少见的长卖的动漫改编作品.第一部拍摄过程的波折在票房的支持下转变为了第二部的顺利,第一部的阴郁氛围在第二部中更上一层楼,反角由小丑的单挑进化为企鹅人和亦正亦邪的猫女,由于资金的更加充足,第二部在视觉效果上超过第一部很多,个人认为第二部的gothem市才是真正还原了漫画里哥特风弥漫想起来只有黑色的蝙蝠侠的城市.另外第二部完美延续了第一部中反角都是有背景才变成反角的规律,企鹅人从小被抛弃在下水道长大,猫女则是被老板从高楼上丢下变成有九条命的女人,蝙蝠侠自己则更不用说,动漫系列中最阴郁的主角.第二部的高度大概让timburton都无法超越,改换导演后第三部第四部成为平庸的商业片,只有华丽的躯壳而丢了灵魂.不过幸运的是,新时代的batman系列被交给了一个靠谱的家伙(克里斯托弗诺兰:作品有记忆碎片,失眠症,魔道争锋),这家伙再次验证了我之前所说的没钱才去拍文艺片的规律,现在看来有文艺片经历的导演拍商业片可以赋予其灵魂让其上升到不仅仅是blockbuster的层面,希望以后有更多文艺片导演投入到商业片的大军中去啊 哈哈.

星球大战三部曲.第一部新希望同样是定下基调,划下框框,乔治卢卡斯的天才自不用说,对电影的贡献功不可没.但是第二部帝国反击战才是公认的最棒的星战.第一部丢下的人物在第二部中渐渐丰满,和观众们一起成长,视觉特效更加完美,令人惊诧.要知道第一次在电影中看到那四脚行走的巨大机械怪兽时,没有几个人可以闭上他的嘴.在第一部中只顾着逃命的叛军们终于在帝国反击战中长舒了一口气,农民翻身做主了,最终大战中干掉了死星给人带来的激动是无法描述的,但第二部最精妙的一点是最后揭示了系列最大的秘密:达斯维徳是鲁克的老爸,一个简单的人物设定就赋予了视觉大片的内涵,怎能不让人称道.

终结者三部曲.这个我都不想写了,T2的经典不是我用文字可以表达的,个人来说是完全无视第三部的.只有詹姆斯卡梅隆的终结者才是真正的终结者.

另外还有指环王三部曲中的双塔,在经历了第一部冗长的人物环境铺垫之后,如何才能抓住观众的心把他们留在影院里继续等待第三部,peter jackson的对策是:给他们几场大战看看吧.双塔中的大战给人留下的印象不仅仅是可以用深刻来形容的.用自星战之后第二次的视觉奇观来形容毫不为过,成千上万的兽人,骑兵的冲刺,令人叹为观止.当然这些都在完美的大结局第三部中更上一层楼,但如果不是第二部把观众们牢牢的抓住了,只怕第三部也不会有如此高的赞誉吧.教父三部曲,第二部的伟大可以用一句话来证明:史上唯一第一部第二部都获得奥斯卡最佳影片的系列.spiderman三部曲,第一部圆了美国人的梦,第二部则完全放开手脚,人物性格进一步的挖掘,反派的突出,动作场面的加强,视觉体验更上一层楼.

总结一下,三部曲一般来说第一部属于试探性的作品,正如前面所说,只有成功才会有第二部.第一部当然是不敢大手大脚的,只能定下基调,做好人设和环境设定,加入自己独有的风格和特色,既是为了保险起见,也是为了后面的续作做准备(如果自信有续作的话).第一部的成功自然就会带来第二部的开拍,资金充足了,大公司的老板们敢放手给你去做了,真正的才华这时可以肆意的发挥,产生杰作的几率自然大大增加.因此这样来看,传统观念中的续作不行的观念是不全面的,那是仅仅着眼失败续作的产物,要知道除了失败的平庸的续作之外其他的自然就是保持较好或者优秀的续作,因此对续作抱一种悲观的态度是不正确的,买票看续作就像赌博,并且是胜率较高的赌博,因为一般会去看续作是因为对第一作有感情,俗话说有爱就行,第二部只要不是太差强人意都是可以接受的,所以保本问题不大,加上我这么一大篇的理论,高回报的几率可以看出来也是不小的.所以勇敢的买票吧,老二要么是阳痿,要么是神棍,很好选择的.

PS. 其实写了这么一大篇,究其原因来自于对于一些比较不错的作品的续作的期待.今年算是商业片大年,期待下面这些老二或者老N的到来:

印第安那琼斯4
纳尼亚传奇之凯斯宾王子
蝙蝠侠之暗夜骑士
地狱男孩2
XFILES 2

已经到来的国家宝藏2
即将到来的superman2
必将到来的ironman2

如题.Jacadam.你是我永远的兄弟,不闹眼子的.

小学:街机,变形金刚,FC(红白机).车模.
初中:GB,GBC,磁带机,自行车.电脑游戏.
高中:CD,MD,GBA,PS,打口碟,DVD.
大学:IPOD,数码相机,PS2,360,wii,单反,万智牌,apple,手机.
现在:PS3,徕卡,MBP,Board Game.
将来:车,游艇.........

以上这些并不全是拥有过的玩物,而是自己把玩过或者喜爱或者兴趣浓厚的东西.
别问我为什么男人会对机械电子数码的东西有特殊的爱好.....我也不知道,我知道的是这是一个不错的判断男人是gay与否的办法.